Sus espacios se definen como lujosos. ¿Es compatible la vida cotidiana en una habitación con la creación de un espacio lujoso?

Eric: El lujo y la vida cotidiana no son opuestos. Los mayores lujos son la comodidad, la seguridad y estar en familia. Si creo ese efecto con cachemira en las paredes, o si instalo un sofá de terciopelo con capitoné profundo, algo que sea lujoso al tacto, para mí ese es el aspecto de lujo. Lo único que falta es colocar una familia en la habitación.

"EL COLOR LE AGREGA PROFUNDIDAD A UNA HABITACIÓN".

 - Eric Cohler,
   Director, Eric Cohler Design

¿Qué colecciones de productos ha diseñado?

Eric: Cada uno de los productos que he diseñado se basaron en mi filosofía de que la sala de estar sea un lugar donde las personas disfruten estar. Mi colección de iluminación para Visual Comfort está inspirada en la iluminación y la naturaleza estadounidenses del siglo 20. Las chimeneas que diseño para Chesneys enfatizan la presencia de un hogar en el hogar; las chimeneas de etanol con sistema de cartucho son excepcionales y muy limpias. Mi colección de telas Lee Jofa amplía mi deseo de consentir al cliente, ya que quiero que sienta que su hogar es un refugio seguro que lo envuelve completamente en lujo. La colección Stark Carpets es clave en mi proceso de diseño desde cero: la alfombra es la base para mí.

¿Tiene alguna preferencia en cuanto a la iluminación?

Eric: Tiendo a mezclar la iluminación: las lámparas de techo pueden hacer que el techo se vea más bajo en un espacio sin altura, por lo que no se pueden colocar lámparas colgantes en techos de ocho pies o menos.

En la habitación, prefiero que las lámparas estén junto a la cama y no que haya brazos oscilantes. Y el control de la iluminación es un elemento clave para cambiar el espacio. Si se baja un poco el regulador de intensidad, la habitación cambia; si se sube, la habitación cambia de nuevo.

¿Hay algún lugar del mundo donde se sienta más como en casa o que lo inspire más cuando trabaja allí?

Eric: La ciudad que más me inspira es Londres; hay tantas capas para explorar, muchas más que, por ejemplo, en Nueva York. Mis aventuras allí me permiten observar realmente todas las diversas facetas de la ciudad: el pasado realmente proporciona un prólogo para toda la creatividad.

¿Qué opina de otros trabajos de diseño internacionales?

Eric: Me encanta lo que hacen los suecos con las capas. Combinan sin esfuerzo muebles gustavianos con el modernismo de los siglos 20 y 21. Todo combina muy bien, como si hubiera sido accidental; simplemente fluye. Los estadounidenses tienen su propio sentido del estilo: tradicional, pero un poco preparado.

¿Tiene una pintura blanca o un color blanco favorito?

Eric: Mi blanco favorito es el Super Blanco OC-152 de Benjamin Moore. Para mí, es un color de techo a prueba de fallos. Si trabajo una habitación laqueada, utilizaré Super Blanco de alto brillo. Sin embargo, para la mayoría de los techos utilizo pintura opaca, ya que los techos nunca están verticales. Un nivel de brillo opaco disimula las imperfecciones.

Últimamente, he estado pintando el zócalo y las puertas del mismo color que las paredes, ya que quiero que desaparezcan esos elementos.

Uno de mis colores preferidos es el Azul Marino de Hale HC-154; para una habitación azul, nunca falla. También me encanta toda la colección de colores Williamsburg^® de Benjamin Moore.

Cuéntenos por qué lo han llamado el "Mixmaster (maestro de las mezclas) original".

Eric: Hace casi dos décadas, Ann Maine, entonces jefa editora de Traditional Home, me apodó Mixmaster. Tengo una habilidad inusual para mezclar objetos dispares y hacer que parezcan parte de un todo cohesivo. Por ejemplo, a veces, si alguien coloca una silla del siglo 18 junto a una cómoda del siglo 20, no se verá bien, pero parece que yo puedo hacer que se vea natural e increíblemente elegante.

El "secreto" es mi habilidad para crear fusiones. Esto es similar a la fusión de las comidas: lo importante es la forma en que se mezclan los ingredientes y se elabora una comida cohesiva y deliciosa. Realmente no puedo explicar mi proceso porque es innato. Es probable que sea un don heredado de mi abuela, que poseía un gran sentido del estilo y del diseño.

Cuéntenos cuáles son algunos de los aspectos más destacados del proceso de diseño de hogares.

Eric: En primer lugar, al diseñar una habitación, se incluyen más muebles y objetos de los necesarios, y luego se edita sin piedad. También aconsejo escuchar atentamente al cliente, pero no cometer el "error" de incluirlo como miembro del equipo de diseño; se debe tratar de mantener la objetividad.

En mis clases, siempre empiezo con una ecuación: Punto de vista=Punto de vista². Esta es mi fórmula para el éxito. Todos necesitamos tener un punto de vista. Diana Vreeland dijo que en realidad no importa si tienes buen gusto o mal gusto... siempre y cuando tengas algún tipo de gusto. El concepto de Punto de vista² es el poder de la visión, que crece desde tu punto de vista. Si tengo una visión como diseñador y soy capaz de traducirla para que el cliente la entienda completamente, he hecho mi trabajo.